摘要：只是后来的翻拍中，《科学怪人》的故事慢慢从科幻变成了邪典，没了表现主义的深入浅出，哥特风的渲染气氛，只剩猎奇的怪物片。

《弗兰肯斯坦》，科幻之母玛丽·雪莱所写的世界上第一部科幻小说。

只是后来的翻拍中，《科学怪人》的故事慢慢从科幻变成了邪典，没了表现主义的深入浅出，哥特风的渲染气氛，只剩猎奇的怪物片。

1931版《科学怪人》是首部根据该小说改编的有声长片。

保留了造物主的科幻性，以及已被证实为判定好坏的伪科学颅相学。

但也对内容大刀阔斧，从be变成了he，怪物也是彻头彻尾的坏，没有探索人性两面的深度。

近百年后，这一ip又被搬上银幕，吉尔莫·德尔·托罗版的《弗兰肯斯坦》。

经久不衰的ip+好莱坞大热的奥斯卡最佳影片的导演+网飞大手笔，结果不尽如人意。

与原著相比改编力度不大，甚至还遵循了玛丽·雪莱的三重叙事，科学家自述，怪物独白，只是把航海日志改成了正序。

但这样一来，影片便没了新意。

已被翻拍了无数遍，叙事又有些流水账，再重复难免无聊。

女主过于圣母，谁都爱就不爱未婚夫的工具人设定又太冗长，于主线而言没什么意义，删掉也无妨。

哪怕没有最后的婚姻戏，怪物与弗兰肯斯坦的杀戮追逐也能顺理成章，导演还是要会做减法，不能不舍得。

所以《弗兰肯斯坦》的看点并不多，也就怪物与弗兰肯斯坦的人性认知饶有趣味。

维克多的执念来自于原生家庭中父亲的极端，母亲去世后让他失去了感知爱人与被人的能力。

再也无法压制内心的阴暗面，想成为造物主缔造用生不死的人，怪物由此产生。

可他又想当然的遗弃，害死了弟媳、弟弟和船长的六名船员后他才恍然大悟，与怪物和解，安然离去。

与人类男主相比，怪物是本片的戏眼。

德尔·托罗没有展开人性本恶本善的探讨，而是直截了当的告诉所有人人性本善，只是后天的环境让人性发生了异化。

刚被造出来时，怪物视维克多为唯一。

但维克多拳打脚踢，还一把火烧了他，为他种下了仇恨的种子。

逃出生天到了农场主家，盲人爷爷对他的关怀让他慢慢学着做一个好人，身上的动物性渐渐退去。

人性逐渐恢复，学着感受爱，但群狼的出现毁掉了本该美好的一切。

不死不灭的他又成了孤独一人，便找弗兰肯斯坦再造另一个他。

被拒绝后两人展开了旷日持久的你赶我追，直至北极才握手言和，怪物也如维克多一般放下执念，遵循内心善良的一年，去学着如何有意义的活着。

他们两人化干戈为玉帛也感染了船长。

他的执念是必须完成北极探险的任务，哪怕所有人都陷于险境也不顾。

看/听到怪物与维克多的故事，怪物又将他们救出冰川之后他也放下执念，不再执着，转而带领所有人回家。

一场戏，三个“我执”，每个人的困境。

冲破“我执”才能消除痛苦根源，懂得如何活着，《弗兰肯斯坦》以一场近乎童话的寓言故事来书写存在主义。

这也是大多数影片的通病，不去联想引申义，故事本身根本没看头，好好讲故事，本来是一件普通的事，现在却成了奢侈品。

来源：闲人电影