摘要：第一部里，主线是朱迪和尼克联手查“午夜嚎叫”案，支线穿插朱迪的警局奋斗、尼克的身份心结，两条线拧得很顺。

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第一部里，主线是朱迪和尼克联手查“午夜嚎叫”案，支线穿插朱迪的警局奋斗、尼克的身份心结，两条线拧得很顺。

记得朱迪第一次抓小偷被嘲笑，回到出租屋啃胡萝卜冰棒掉眼泪，那些慢下来的生活场景，反而让后来的破案更有张力。

续集倒好，不到两小时的片长，硬是塞进了三条大线，朱迪想彻查猞猁家族的黑历史，尼克觉得“枪打出头鸟”劝她别冲动，中间还插进来个猞猁三儿子宝伯特搞间谍活动，外加几个新角色轮番登场。

开场二十分钟，我手里的剧情梗概都快画成蜘蛛网了。

最明显的是节奏，以前还有闪电树懒慢悠悠盖章的搞笑缓冲，现在全程不是追车就是爆炸，刚看完朱迪和尼克吵架，下一秒宝伯特就跳出来搞破坏，连喝口水的功夫都不给。

这种“惊险片段大乱炖”，看着热闹，看完脑子里啥也没记住，就像吃了一肚子零食，撑得慌却没尝到主菜的味。

想起《头脑特工队》，人家也有乐乐、忧忧一堆角色，主线始终是“小女孩莱莉的情绪管理”，支线都围着这个核心转。

续集要是能学这点“做减法”，估计也不会让人看得这么累。

虽然剧情乱，但朱迪和尼克的变化，倒是让我有点意外。

第一部里两人是“战友”，一起对抗偏见；续集里成了“辩友”，朱迪还是那股冲劲，举着“正义”的旗子就往前冲，觉得猞猁家族的黑幕必须曝光。

尼克却总拉她，“你这样会把自己搭进去的。”

有场戏印象很深，朱迪对着尼克喊，“我们以前不是这样的！”尼克低着头说，“以前我们是破案子，现在你是想改变整个动物城的规则。

”那一刻我突然反应过来，这不就是成年人的世界吗？小时候觉得“对的事就要做”，长大了才发现，有时候坚持要代价，妥协不代表认输。

朱迪需要尼克的现实拉住她，不然真可能变成“无谓的殉道者”；尼克也需要朱迪的理想，不然日子久了，那点“想改变点什么”的念头就真被磨没了。

这种互补，比第一部单纯的“打破偏见”更真实，也更扎心。

可惜新角色宝伯特没这么幸运。

这只猞猁是家族老三，按他们族群规矩“老三很难活到成年”，所以他拼命想证明自己，偷偷当间谍查家族黑料。

本来是个挺有戏的角色，结果影片没讲他小时候怎么被排挤，怎么偷偷藏起来学习，光让他在屏幕上“发疯”，行为看着就很突兀。

反派更惨，开场没十分钟就自曝身份，全程除了“我要搞破坏”没别的动机，活脱脱一个工具人。

对比第一部的羊副市长，人家至少有“小时候被食肉动物欺负”的回忆杀，让“午夜嚎叫计划”的动机站得住脚。

续集这反派，感觉就是为了给朱迪尼克制造麻烦硬加的。

“既要情怀又要新鲜”，续集是不是掉进了“加法困局”？

后来我想，续集为啥会变成这样？可能就是太想“两全其美”了。

既要照顾老观众的情怀，让朱迪尼克继续发糖；又要吸引新观众，搞出新角色新剧情；还要拔高主题，从“打破偏见”升级到“系统性黑幕”。

结果贪多嚼不烂，啥都想要，啥都没做好。

迪士尼的“合家欢”框架本来是优势，第一部用“动物城”讲偏见，小孩看得懂冒险，大人品得出隐喻。

续集倒好，想讲“爬行动物被驱逐”的现实问题，又怕小孩看不懂，点到为止就跳过，搞得大人觉得“浅”，小孩觉得“乱”。

想起《蜘蛛侠，平行宇宙2》，人家也玩多元宇宙，引入十几个蜘蛛侠，但始终围着“迈尔斯要不要当蜘蛛侠”这条主线转，新角色都是来帮他成长的，不是来抢戏的。

续集要是能学学这种“减法智慧”，把精力放回朱迪尼克的关系上，可能效果会好很多。

说到底，艺术创作有时候就得“一根筋”。

宫崎骏做《千与千寻》，没搞复杂的魔法体系，就讲一个小女孩找父母的故事，反而成了经典。

续集要是少点“既要又要”，多点“我就想讲好这个故事”的纯粹，估计也不会让老粉看得心里五味杂陈。

从小学到大三，我跟着朱迪尼克一起长大。

以前觉得“打破偏见”是最酷的事，现在看懂了尼克那句“有时候退一步不是认输”里的无奈。

续集虽然有缺点，但至少没让角色停留在原地。

只是下次再拍续集，迪士尼能不能记着，观众要的不是“大杂烩”，是那个能让我们看完后，还能想起“任何人都能成就任何事”的初心。

走出影院时，夕阳刚好照在海报上朱迪和尼克的背影，突然觉得，或许成长就是这样，你会发现世界没那么简单，但总有人像朱迪一样举着旗子，也总有人像尼克一样在旁边托着旗子，这样就挺好。

来源：滕王说剧