摘要：这一事件，迅速引发舆论热议，但有意思的是，简中网上的一些文章和评论居然大谈“契约精神”，认为至少应该等待演出结束，再谈后续的取消，很隐蔽地搞起了对中国的“有罪推定”和道德绑架。

最近，日本艺人在中国多地的演出遭遇大规模‘临时取消’。

11月28日，日本女歌手大槻真希唱到中途突然被切断电闸，被迫退场。

这一事件，迅速引发舆论热议，但有意思的是，简中网上的一些文章和评论居然大谈“契约精神”，认为至少应该等待演出结束，再谈后续的取消，很隐蔽地搞起了对中国的“有罪推定”和道德绑架。

其实，“契约精神”这个名词，早在俄乌战争爆发初期，就已经被西方世界以实际行动，为广大网友们祛了魅。

此时再看到“契约精神”，一股熟悉的味道扑面而来。

目前，这一事件的信息披露还不完整，至少还无法确认演出方与合作方，是否存在违规情形，或是事实真相另有原委。

也就是说，事件本身的情况尚不清楚。

而在此时跳出来大喊“契约精神”，是不是有些“疑罪从有”的意味了呢？

尤其是在当前国家对日反制的形势下，作为国人，多一些同仇敌忾、站稳立场，少一些“反思自省”、“君子之风”，没有什么不对不妥的地方！

今天不再多讲这个事情，而是由此谈起，讲讲在娱乐行业对日反制的问题。

大家都很清楚，临时取消日本艺人在华演出，就是新一轮对日反制的连招之一。

既然是反制，就不能搞得不痛不痒或“雷声大雨点小”，要反就得拣日本的痛处打。

而日本在中国娱乐行业的巨大利益存在，就是反制的一个重要着力点。

很多人可能并不清楚，日本在华娱乐行业的规模与收益相当可观。

首先讲讲来华的日本艺人。

对于大槻真希这个名字，也许很多人都没听过，但要讲到凭借《浪姐》舞台一战成名的美依礼芽，估计不少人都知道，平时大概也没少刷她的跳舞视频。而如果提起仓井空的话，相信许多男同胞应该都是“如雷贯耳”的吧。

2023年参加《浪姐》爆红后，美依礼芽在中国演出38场，税后收入超6000万人民币，微博粉丝从30万迅速增至300万，一条微博带货转化率是普通流量的5倍，代言费更是从日本本土的百万级跃升至中国的千万级。

苍井空的微博粉丝1900万，单次出场费最高1000万人民币。

名单还可以列得很长，诸如滨崎步、中岛美嘉、米津玄师、三浦祐太朗、野田爱实、仓木麻衣、小野丽莎、土屋安娜、玉城千春等等，这里就不一一详述了。

以往日本艺人在中国大陆捞金的事情还不太多，但近年来增长趋势十分明显。

2024年日本艺人在华演出收入同比增长了47%。

2025年一季度，日本在华音乐演出已超去年全年，2025年5月就超50场，全年已有超40组艺人巡演，累计超170场。

然而，尽管增长趋势很猛，但这些其实还只是小头，真正的大头是日本的ACG（即动画、漫画、游戏）产业的授权收入。

其中，龙珠、高达、海贼王在中国2025财年的收入达到170.4亿元，占其全球IP销售总额的80%。

奥特曼IP在2025财年海外收入的89%来自中国，授权收入2.6亿元。

圆谷公司Q3商品（即奥特曼周边产品）授权收入近1亿元人民币。

对此，很多小学生的家长们应该不会陌生，光是让一众小学生沉迷的奥特曼卡牌，就从家长们的钱包里掏了不少的银子。

还有以“卡哇伊”文化为核心，打造了Hello Kitty、大耳狗等超级IP的日本巨头三丽鸥，2024年全年销售额63.9亿元人民币，净利润17亿元 。

在动漫电影方面，日本同样挣得盆满钵满，2024年有20部日本电影在华上映，票房收入21.9亿元，占日本电影海外出口总收入的25.8%。中国已经连续六年为日本电影海外第一大市场。

还有大众不太熟悉的游戏配音业务。日本老牌游戏音频制作公司TwoFive，为中国游戏配音收入半年达2.4亿日元，同比增67%，过去五年项目也增长5倍 。花泽香菜、钉宫理惠等头部声优为中国游戏配音，单部作品配音费可达百万级别。

看着这些触目惊心的案例与数据，最让人刺痛的，不只是日本一边大把地从中国挣钱、一边气焰嚣张地反华挑衅，更是由日本娱乐产业涌入带来的文化侵蚀，这是更为深远的不利影响。

娱乐产业不同于科技、工业等硬功夫，一来附加值极高，授权收入等同于收地租，并且于增强输入国的硬实力裨益不大。二来极易夹带意识形态私货，具有精神鸦片的洗脑功效，长期渗透影响深远。

哈韩哈日源自生产力落后导致的慕强追捧，确实有些被动无奈的意味，但而今时移势易，中国娱乐产业的巨大市场，不仅是发展本土产业的坚实依靠，同样也是反制敌对势力的强大武器。

并且在此领域反制日本，根本就无须付出多少代价。

相较日本娱乐产业在华市场的规模效益，中国娱乐产业在日本市场的情况完全就不值一提。

中国艺人占日本海外音乐市场约3-5%，远低于日本艺人在华的60%占比。

中国艺人年演出场次约100-150场，仅为日本艺人在华演出的六成。

​中国电影占日本票房不足1%，而日本电影在中国占比达5-10%。

在规模差距下，中国艺人在日本总收入约10-15亿人民币/年，约为日本艺人在华收入的七分之一。

整个日本市场占中国艺人海外总收入的15-20%，也低于日本艺人在华占其海外收入的35%。

只有中国古装剧、历史剧和新兴短剧等少数内容授权的部分市场稳定增长，但收益也不高。

就这样完全不对等的市场规模和实际收益，对日反制还有什么可犹豫的。

实际上从2025年8月起，中日双方均已开始相互收紧艺人的演出审批。

中国艺人在日演出获批率骤降72%，已有17场演唱会取消或延期，约30%的申请因为额外的政治背景审查和内容敏感性评估而遭被拒，并且日本文化厅实施"本土优先"机制，优先安排日本本土和日裔艺人演出，后续增长空间严重受限。

打蛇要打七寸，反制日本除了政治施压、军事威慑，经济打压更是必不可少，打掉了日本的经济，就等于抽干了毒蛇的血液，再有满口毒牙也蹦跶不了多久。

但经济手段不同其他，在各国经济交融的格局下，反制之前要算好代价，打击目标要务求精准，应对升级更得留好后手。

在娱乐产业领域出手，并且首先对日本艺人在华演出实施严格管控和大幅压缩，就是经济反制的一次无风险操作。

最后，回到文章的出发点，临时取消有问题吗？断它的电有问题吗？逼它退场有问题吗？当然没有，就是要打得对手措手不及，并且还得持续加码、升级行动。

不要像宋庄公那样奢谈什么仁义道德，因为我们的对手不配！

来源：醉里挑灯一点号1