摘要：近期《都是她的错》这部悬疑美剧火得一塌糊涂，豆瓣七万七千人打出9.2分，直接冲进全年高分剧集前列。

文┃小夏

编辑┃叙言

近期《都是她的错》这部悬疑美剧火得一塌糊涂，豆瓣七万七千人打出9.2分，直接冲进全年高分剧集前列。

同一时间，国产的《酱园弄・悬案》和《命悬一生》也是讲女性杀夫的故事，口碑却一言难尽。

同样是聚焦女性婚姻困境，为啥差距能这么大？

《命悬一生》里的女主角吴细妹，简直把人生过成了“苦难合集”。

16岁被舅舅逼着嫁给37岁的鳏夫，对方第一任妻子还被家暴致死埋在堂屋地下。

丈夫没生育能力，居然找亲戚强奸她。

杀了第一任丈夫后，进城打工又被逼卖淫，第二任丈夫是混混，赌博嫖娼吸毒样样来，她打胎两次还差点被掐死。

本来想共情来着，但看着看着就麻木了。

这些苦难堆得太刻意，吴细妹不像个活生生的人，反倒像个专门装苦难的容器。

《酱园弄・悬案》也差不多，詹周氏被丈夫踹倒、扇耳光、从楼梯上拖下来，全是直白的暴力镜头。

这种靠感官刺激博同情的方式，真的有点低级。

历史上真实的詹周氏杀夫案，其实有很多值得深挖的细节。

比如詹周氏曾收留过怀孕被赶出门的丫鬟兰喜，还帮着安顿孩子、送兰喜出嫁。

这些能体现她善良和韧性的情节，电影里一个没提，反而一个劲拍她被虐待。

如此看来，国产剧好像觉得只有把女性逼到绝境，她们的反抗才“合理”。

对比之下，《都是她的错》就显得特别“接地气”。

女主角玛丽莎杀夫，不是因为遭遇了多么极端的暴力，而是长期被丈夫的精神操控逼到窒息。

孩子失踪后，丈夫上一秒崩溃痛哭，下一秒就指责玛丽莎粗心，转头又立刻道歉。

这种反复无常的打压，比直接动手更让人窒息。

还有玛丽莎的好友珍妮，下定决心离婚的原因特别小。

她发现丈夫总说工作忙没法接孩子，其实是躲在车里吃薯片刷短视频。

这种日常里的背叛和忽视，才是大多数女性婚姻里的真实困境。

没有狗血的剧情，没有夸张的暴力，却能让观众瞬间共情。

意大利电影《还有明天》也是同样的路子，用双人舞的形式呈现家暴。

导演说用荒诞的方式展现悲痛，反而更真实。

我深以为然，生活里的苦难往往不是惊天动地的，而是那些日复一日的压抑和消耗，这些细节才最能戳中人心。

国产剧还有个让人搞不清的操作，就是乱改真实案件里的细节。

《命悬一生》原著里吴细妹是“槟榔妹”，只是推销槟榔不用出卖肉体，电视剧直接改成了妓女。

原著里她和第二任丈夫是因被抢劫相识，剧里改成了被强奸时被救下。

《酱园弄・悬案》的改编更让人无语。

真实案件里詹周氏供出“奸夫”是故意攀咬，因为对方总唆使她丈夫赌博，电影里改成了警长调查发现，还加了子虚乌有的性交易情节。

美国有个女性主义者说，性是男性统治的核心。

这些改编不就是明证吗？女性就算杀了丈夫，也得被安上“不贞洁”的标签。

反观台湾作家李昂的小说《杀夫》，同样改编自詹周氏案，却写出了不一样的深度。

小说里林市的母亲为了一口白米饭，在象征父权的祠堂里和军人做交易。

这个情节看似大胆，却真实展现了女性在绝境中为了生存，打破贞洁枷锁的本能。

其实不管是美剧还是国产剧，核心都是想讲女性的反抗。

但为啥有的能封神，有的却遭诟病？关键在于创作者有没有真正理解女性。

男性导演总喜欢堆砌极端苦难，好像女性不被逼到走投无路就不会反抗。

女性导演却能捕捉到日常里的窒息感，让反抗变得更真实可信。

2025年了，观众早就看腻了消费苦难的戏码。

女性叙事不是越狗血越好，也不是越惨越能打动人。

真正好的女性题材作品，应该关注女性的内心世界，展现她们的复杂性和主动性。

就像《都是她的错》里，玛丽莎的反抗不是一时冲动，而是长期压抑后的必然结果。

詹周氏们的反抗已经过去了八十多年。

希望创作者们能跟上她们的脚步，摆脱陈旧的价值观，不要再用父权视角定义女性的反抗。

未来的女性叙事，应该让女性成为自己故事的主角，而不是被苦难裹挟的工具人。

这才是女性题材作品该有的样子，也是观众真正想看到的内容。

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来源：澜史志一点号