二十年前，韩国忠武路（韩国电影业的代称）最具代表性的导演是：1969年出生的奉俊昊、1963年的朴赞郁、1960年的洪常秀、1954年的李沧东。而到了今天，象征韩国电影界的名字依然是“奉・朴・洪・李”。摘要：二十年前，韩国忠武路（韩国电影业的代称）最具代表性的导演是：1969年出生的奉俊昊、1963年的朴赞郁、1960年的洪常秀、1954年的李沧东。而到了今天，象征韩国电影界的名字依然是“奉・朴・洪・李”。
与其他国家相比，韩国电影界世代交替的迟缓显得尤为明显。
美国的达米恩·查泽雷（1985年生，《爱乐之城》《爆裂鼓手》）、法国的朱利亚·迪库诺（1983年生，《钛》）、比利时的卢卡斯·德霍特（1991年生，《亲密》）、以及《瞬息全宇宙》的导演组合关家永（1988年生）与丹尼尔·施纳特（1987年生）——这些近年来席卷各大电影节的影片，皆出自1980年代到1990年代出生的一代。
当然，韩国也有如《蜂鸟》的金宝拉（1981年生）等导演，他们的首作受到评论界高度评价，被视为下一代希望之星。然而，我们至今仍未能看到他们的第二部长片作品。
相邻的日本则似乎已经完成了世代交替。
1962年出生的是枝裕和、1964年的青山真治、1955年的黑泽清，这些人的电影谱系似乎自然延续到了1978年出生的滨口龙介（《驾驶我的车》）、1984年的三宅唱（《你的鸟儿会唱歌》）、1980年的深田晃司（《临渊而立》）等人。
特别是滨口龙介，正是东京艺术大学黑泽清门下的弟子，因而成为象征“日本电影新世代”的代表性人物。
此外，自是枝裕和与黑泽清早期作品时期开始，日本艺术电影界与欧洲电影公司的紧密关系，也让人们能较快地看到这些导演的下一部作品。
滨口龙介的《夜以继日》、三宅唱的《惠子，凝视》、深田晃司的《爱情生活》，皆有法国资金参与制作。
对于艺术电影导演来说，让自己的才华为大众所知的最快途径，仍然是被戛纳、威尼斯、柏林三大电影节邀请。
当今是一个讨论“电影与电影节危机”的时代。欧洲电影节的策展人们为了吸引观众、确保票房，正努力引入好莱坞明星的新作；而“亚洲配额”的位置，近年来则更偏向印度与越南。除非是类型片或知名导演，否则韩国电影很难被选中。
韩国电影界之所以无法实现世代交替，并非因为导演个人能力不足。相反，具有才华的新秀仍在不断涌现。
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来源：影的腥味