没把家暴拍得鲜血淋漓，这部电影却照见了女性的困境

摘要：在意大利生活的那一年，我见过太多生命力蓬勃的意大利女性。有次我问她们：“有没有哪部电影，让你们看完心情久久平复不了？” 几乎所有人都提到了2023年上映的《还有明天》。

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在意大利生活的那一年，我见过太多生命力蓬勃的意大利女性。有次我问她们：“有没有哪部电影，让你们看完心情久久平复不了？” 几乎所有人都提到了2023年上映的《还有明天》。

我从没想过，最后会在上海，在三八妇女节当天，和一群陌生又熟悉的女性朋友挤在电影院里看这部片，还见到了导演本人。

看电影是三八节这天最先开始，也最郑重的仪式。导演宝拉・柯特莱西说过，拍这部电影的初衷很简单：想讲一个女人的一天 —— 她可能只是跟丈夫说了句 “早安”，就遭到了殴打。

原本以为会是部满是苦难的电影，可它却偏偏走了条不一样的路：

家暴没拍得鲜血淋漓，反而像一场荒诞的双人舞；

和青梅竹马没说出口的遗憾，变成了一起吃巧克力的幻想画面；

爷爷的去世，像敲碎了父权制的旧钟；

就连女人最耀眼的时刻，背景里飘着的也不是象征荣耀的风帆，而是刚洗完、还带着水汽的床单。

你很难想象，一部主题如此沉重的电影，却被拍得这么轻盈，甚至幽默。就像我认识的所有意大利妈妈一样，再大的苦难降临，也会向生活竖一个诙谐的意大利手势，然后继续大步奔走、永远斗志昂扬。

影片那个无论看多少遍都会让人泪流满面的结尾，让我想起当时在佛罗伦萨还住在Carla奶奶家时，6月的某一天，忽然看到79岁的奶奶罕见地涂了口红、带上项链，一副盛装打扮后的样子。

我问她是不是要去见老朋友，她慢慢从包里掏出一张印着自己名字的选票，一字一顿地跟我说：

“Oggi vado a votare.（今天，我要去投票。）”

映后分享环节，我作为嘉宾上台聊感受。主持人问：“电影里最让你印象深的台词是什么？” 我立刻想到那句反复出现的 “ABocca Chiusa（把嘴巴闭上）”。

即使把嘴巴闭上，即使带着镣铐跳舞，我们已经可以用属于我们的方式，发出自己的声音。

那天最让我暖的，还有和观众朋友们见面的时刻。原本都是I人的大家，因为电影，好像一下子就被拉得特别近。而三八妇女节这个日子，也因为和女孩们之间的交流和拥抱，变成了一个更不一样的节日。

但直到这里，这一天的惊喜还没有结束。

但惊喜还没结束。下午我还有个任务：去导演的映后场，当面问宝拉导演问题。而电影里我最喜欢的处理，也成了我向她提问的第一个问题：为什么要把家暴处理成双人舞？

导演的回答：我们不想把她怎么被家暴、什么怎么被殴打的细节拍出来，因为这反而会偏离主题，我们希望以这样的呈现，让大家更聚焦于主题本人。而双人舞的呈现，就像是迪莉娅每天经历的生活，陷在一种循环往复的暴力日常里。

原本还想问第二个问题：“为什么用黑白影像拍这部电影？” 可时间不够，被迫中断。就在可惜没能听到导演亲口解释这个问题时，映后即将结束，话筒被交到现场最后一个提问的女孩手上。

那个刚刚被我抛出去、悬在半空的问题，被这个女孩接住接住，然后用激动又流畅意大利语传递给了导演本人。那个瞬间，全场欢呼。我想这一幕，真的太像女孩们之间一种无言的默契和接力。

导演回答：因为当时我一开始接触电影，对我影响最大的那一批五六十年代的电影（新现实主义运动）就是黑白影像，所以在我心里，那就是电影最纯粹的样子。当我想拍摄我的第一部电影时，我脑海中浮现的就是黑白影像。

当天，其实还有一个女孩的提问引起了很大的争议。

这或许也是很多观众心中的疑问：

她的确去投票了，但当她回到家或许仍然会遭受毒打，那她改变了什么呢？

我想起导演在某一个采访中说的，或许是对这个问题最好的解答——

你看，故事是一个起点。一部电影并不能独自改变一切，但它能引发对话，并激发人们共同解决它所引发的问题的决心。只要在电影院外谈论它——和朋友、家人或你的另一半——你自然就会参与到关于妇女权利的讨论中，引发一场集体运动。这是第一步。接下来是更艰苦的工作。我的工作不是做出重大改变，我也没有那种权力，但我的电影是一种微不足道的贡献。