摘要：这类姑娘一出场，自带“武林后代”的光环，像《五毒天罗》里的洪素素、《绣花大盗》里的薛冰，还有《明月刀雪夜歼仇》里的马芳铃，都是从小在家族里练武功的主儿。

说起20世纪70年代的香港武侠片，楚原导演的“奇情武侠”绝对是独一份的。

他拍的女侠，可不是跟在男侠客后面的小配角，每个都有自己的“身份密码”。

今天咱就掰扯掰扯这些女侠的出身，看看不同背景下，她们的“侠义”到底藏着啥不一样的门道。

先说说最有“家底”的一类，武功世家出身的女侠。

这类姑娘一出场，自带“武林后代”的光环，像《五毒天罗》里的洪素素、《绣花大盗》里的薛冰，还有《明月刀雪夜歼仇》里的马芳铃，都是从小在家族里练武功的主儿。

本来想光说她们武功多厉害就行，后来发现不对，楚原那时候正赶上香港武侠片转型，之前都拍“硬桥硬马”的功夫戏，后来开始往“奇情故事”上靠。

世家女侠的设定，其实是给观众吃了颗定心丸。

你想啊，要是一个没背景的人突然武功超群，观众难免会觉得“假”；但人家是武林世家后代，从小受熏陶、练硬功，武功好就说得通了。

说实话，这类女侠的“侠义”其实带着点“责任捆绑”。

洪素素要护着家族的《五毒天罗》秘籍，薛冰要查清楚父亲牵扯的“绣花大盗案”，她们不是不想过安稳日子，是出身把“行侠仗义”变成了必须扛的责任。

这种从“天生有天赋”到“主动担责任”的转变，反而让角色更真实。

毕竟咱生活里也这样，家里要是有啥传承或担子，不管愿不愿意，总得学着扛起来。

马芳铃一开始还是个娇纵的大小姐，后来家族出了事，她逼着自己变强复仇，这一路的成长，比单纯的“打打杀杀”看着更有劲儿。

讲完有家族光环的，咱再说说没背景的，平民出身的女侠才真叫“逆袭模板”。

楚原把这类角色拍得特别接地气，没有世家的规矩束缚，她们的侠义全凭本心。

像《爱奴》里的爱奴、《壁虎》里的小君，还有《大侠沈胜衣》里的步烟飞，都是从底层摸爬滚打出来的。

老实讲，1972年的《爱奴》现在看都挺敢拍的。

爱奴家破人亡后，没等着哪个男侠客来救，反而自己找师父学武功复仇。

复仇路上还没忘了帮其他被欺负的平民，这在当时全是男性复仇主线的武侠片里，简直是一股清流。

我查过点资料，这部片当时还引发了热议，不少观众说“第一次觉得女侠能这么‘刚’”。

这类女侠的“侠义”最有烟火气，小君为啥习武？

因为她见过贪官压榨老百姓，自己也受过苦，所以想靠本事帮人讨公道；步烟飞更实在，一开始靠街头卖艺混饭吃，顺便自己琢磨武功，见着弱小被欺负就忍不住出手。

她们的行侠不是为了名声，也不是为了家族，就是“见不得别人受委屈”。

这种从“为自己活下去”到“为别人护周全”的跨越，比世家女侠更让人有代入感，毕竟咱大多数人都是普通人，能靠自己的劲儿活出样儿来，本身就很了不起。

前面两种女侠的身份都算“明牌”，楚原还拍了些“暗牌”女侠，她们的身份藏着掖着，武功却一点没藏，一出场就带着悬念。

像《倚天屠龙记》里的黄衫女子、《萧十一郎》里的风四娘，还有《绝代双骄》里的慕容菁、《圆月弯刀》里的狐鬼青青，都属于这类。

搞不清楚原是不是参考了当时的武侠连环画，这些神秘女侠的打扮特别有讲究。

黄衫女子总穿件淡黄衣衫，气质冷冷的，一看就不是普通江湖人；狐鬼青青的衣服带着点异域感，配上她那套诡谲的武功，神秘感直接拉满。

后来才知道，这些视觉细节都是楚原故意设计的，就是用“不一样”暗示她们的秘密身份，让观众忍不住猜“她到底是谁”“背后有啥故事”。

这类女侠最有“反差感”，黄衫女子本来不想管江湖上的破事，躲在古墓里安安静静的，可碰到“倚天剑屠龙刀”那档子不正义的事，还是忍不住出来主持公道。

慕容菁更有意思，装成男的在江湖上走，一方面是躲仇家，另一方面也是想证明“女的不比男的差”。

她们的侠义不被身份绑着，想出手时就出手，不想暴露身份就藏着，这种“自由感”特别戳人。

说实话，我觉得这类女侠最能体现楚原“奇情”的特点，故事里藏着秘密，角色里藏着反差，连侠义都带着点“不按常理出牌”的野劲儿。

不像有些武侠片里的角色，一出场就把“好人”“坏人”写在脸上，这些神秘女侠让人摸不透，反而更想跟着剧情看下去。

看了这三类女侠，其实能发现楚原的小心思，他没把女侠框在“某一种出身”里，反而让不同背景的姑娘，都活出了属于自己的侠义。

世家女侠选了“扛责任”，平民女侠选了“护弱小”，神秘女侠选了“随本心”，没有谁的选择更高贵，只有谁的坚持更动人。

现在的武侠剧有时候总把女性角色写得很单薄，要么是等着男主救的傻白甜，要么是为了反派而反派的狠角色，很少有像楚原笔下这样“有根”的角色。

这些女侠的魅力，不是因为她们武功多厉害，而是因为她们的“侠义”和出身、经历绑在一起，洪素素的责任来自家族，爱奴的刚硬来自苦难，黄衫女子的从容来自神秘背景，每个选择都有迹可循，看着就像“活生生的人”。

毫无疑问，这些女侠能被记住这么多年，不是因为她们是“武侠片里的女性”，而是因为她们是“有自己故事的女性”。

不管你是出身好、出身普通，还是藏着小秘密，只要敢为正义站出来，就配得上“女侠”这两个字。

楚原没把“侠义”变成某类人的专利，而是让每个姑娘都有机会靠自己活成英雄，这大概就是他拍的女侠最牛的地方。

现在再回头看这些老片子，还是会觉得佩服。

楚原没跟风拍“大男主”，反而把目光放在女侠身上，还把她们的出身拆解得这么细，让每个角色都有自己的“标签”又不刻板。

要是现在的创作者能多学学这份“用心”，少点套路，多点对角色的琢磨，说不定也能拍出让观众记一辈子的女性角色。

毕竟好的角色从来不怕出身“不一样”，怕的是没给她们“活出不一样”的机会。

来源：娱未尽