摘要：这是一部堪称教科书式的电影，涵盖了生存与生活、自强与斗争、友情与爱情、包容与忠贞等诸多主题。这些问题在影片中都能找到答案。电影结尾，白瑞德离开了斯嘉丽，欲返回老家寻觅美好事物。

这是一部堪称教科书式的电影，涵盖了生存与生活、自强与斗争、友情与爱情、包容与忠贞等诸多主题。这些问题在影片中都能找到答案。电影结尾，白瑞德离开了斯嘉丽，欲返回老家寻觅美好事物。

斯嘉丽冲出去试图找回他，然而当她冲到院子里时，有那么一瞬间，她愣住了，因为眼前的情景曾多次出现在她的梦里。她曾在梦中寻找什么，可谁也找不到。这一幕让她不禁思考起命运的主宰者是谁。那么，如果真的有命运存在，它又是由谁来主宰的呢？

《乱世佳人》在 1939 年的第 12 届奥斯卡奖中一举斩获八项金像奖，轰动影坛，令世界为之赞叹。在 1977 年美国电影学会评选的 “美国十大佳片” 中荣登榜首；在美国电影协会于 1998 年发布的《AFI100 部最伟大的美国电影》中，名列第四（前三部分别为《公民凯恩》《卡萨布兰卡》《教父》）。

电影开场，斯嘉丽的父亲骑着马在庄园中疾驰，宿命已经开始。斯嘉丽的父亲是个有点粗鲁却顽强的爱尔兰人。白瑞德也是桀骜不驯且坚强的男人。再瞧瞧艾什利，他恰恰相反，是温文尔雅的英国绅士般的男子。由此，我们立刻就能明白，斯嘉丽为何迷恋艾什利。因为，艾什利与她的父亲截然不同。

由于对自己的父亲有所不满，斯嘉丽在脑海中构建出了一个“理想父亲”的原型，而这也成为她长大后的“理想男人”的原型。父亲粗鲁，而她理想中的白马王子则儒雅。斯嘉丽最终明白，她并不爱艾什利，她发现艾什利是个柔弱的男子，缺乏生命力。

此时她也意识到，她爱的仍是白瑞德，这个总是讽刺、戏弄她，却又将她照顾得无微不至，同时还拥有彪悍生命力的男人。不过，在我看来，“她不爱艾什利”只是问题的一个方面，只怕无论她如何醒悟，像艾什利这样的男人，依然会对斯嘉丽有着特殊的吸引力，因为靠近这样的男子，会让她觉得自己的生命似乎变得圆满。

但进一步讲，她确实无法真正与艾什利生活在一起。因为，她从未学会如何与这样的男子相处，她学会的，是如何与白瑞德，也就是像父亲这样的男人相处。她可以和他们一样直率、坦诚，但又能在这种前提下找到相互欣赏和共处的方法。

斯嘉丽其实也从未真正看清过艾什利的真实模样。艾什利的太太梅兰妮，从一开始就了解艾什利的真实状态，并尊重和爱着他的真实一面，但斯嘉丽不同，她喜欢他的温文尔雅，但她是否喜欢他没有生命力呢？她能否接受艾什利其实根本无法依靠呢？所以，尽管斯嘉丽迷恋艾什利，但倘若真与他生活在一起，她很快就会失望并无法忍受。

那时，她才会怀念像父亲那样的男人的好。与之相反的是，尽管她在意识上一直讨厌白瑞德，但他们其实是天作之合。他们都知道如何刺激对方、挑逗彼此，同时又懂得如何相处。这种相处中有着许多默契，而这种默契无需再学习，因为她早已在与父亲的相处中学到了。当然，这其中相当一部分的学习要归功于她的黑人奶妈玛格丽特。

在现实生活中当然也有很多人憧憬某类异性，但当对方真要接受自己时，他们却开始莫名其妙地退缩，最终选择了一个自己貌似不喜欢的异性。接着，他们在婚姻中与配偶不断争斗，同时又不断思念梦中情人的美好。但这永远是水中花、镜中月，他们不敢真正接近，因为那会让幻想破灭。这不只是斯嘉丽的宿命，也是故事中白瑞德、艾什利和梅兰妮的宿命。

斯嘉丽迷恋艾什利，是因为艾什利与自己的父亲截然不同。这个观点也适用于梅兰妮对斯嘉丽的喜爱——她之所以如此喜爱斯嘉丽，是因为斯嘉丽与她完全不同。斯嘉丽有些残忍，有些为所欲为，而梅兰妮则无比善良，极其善解人意。但是，在看似完美的梅兰妮心中，是否藏着一个渴望，一个想成为斯嘉丽那样无拘无束的女子的渴望呢？

人性是矛盾的，这使得我们有时在某一方面表现得过于极端，例如梅兰妮的善良就达到了一种极致。但人性又渴望圆融与平衡，如果只有某一方面的极致，人就会失去平衡。所以，在这一方面达到极致的人，因此会与在相反那一方面达到极致的人相互吸引。因此，梅兰妮会喜欢斯嘉丽，这从她第一次见到斯嘉丽时就能找到答案，当时她由衷赞叹说：“斯嘉丽，我多么喜欢你的活力。”

艾什利也一样，他和他生命中最爱的女人一样，都是儒雅而柔弱的，那么，斯嘉丽又怎能不对他构成致命的诱惑呢？但他如此善良，又如此离不开梅兰妮，所以他最多只能给斯嘉丽一个吻。那一吻发生后，梅兰妮对斯嘉丽并没有任何嫉恨。

表面上，白瑞德说他相信艾什利和斯嘉丽；但在内心深处，他对斯嘉丽是否也有一种渴望呢？同样地，我们可以看到白瑞德对梅兰妮无比敬重，称她为自己遇见过的“唯一真正的好人”。这样一个“唯一真正的好人”，能够平衡他所追求的自由放纵的生活方式。

或许我们可以推测出，白瑞德的母亲或许更接近于斯嘉丽的性格特点。他似乎注定要在成年之后与斯嘉丽之间产生纠葛。从他们初次相见时起，就可以看出两人之间的关系注定充满戏剧性——这是由彼此间独特的相处模式所决定的。

一方面，白瑞德善于挑衅斯嘉丽，直言不讳地说：“我知道你是什么样的女人，别再假装了，你跟我一样自私自利，我们是同一类人。”另一方面，他又表示愿意宠溺她这样的女性。

这些情感都是真实存在的，在电影及小说版本中都有所体现——为了赢得斯嘉丽的心，白瑞德不惜付出一切代价。但这只是其内心世界的一部分而已。

他还怀揣着另一个疑问：如果像我这样的人全心全意对待你，你是否能够真正爱上我呢？这个愿望尚未实现。首先，在母亲身上尝试过之后发现，假如母亲真的如同斯嘉丽般任性妄为、冷酷无情的话，那么这个梦想几乎不可能达成。因此，未能达成的愿望成为了一种负担，让他感到不甘。希望这次的感情经历能够帮助他完成心愿。

总之，尽管在他和斯嘉丽的感情中间经历了许多波折，但他最终还是赢得了斯嘉丽的心，因为她最终意识到自己真正爱着的人其实是白瑞德而不是艾什利。不过，即便如此，无论斯嘉丽怎样解释或证明，白瑞德始终坚信她心底深处仍然更偏爱艾什利。

这可能是一个自我实现的预言，白瑞德可能在像艾什利这样的男人面前感到自卑。在他的原生家庭中，是否有像父亲或兄弟这样的男性存在呢？在争夺母爱的过程中，他是胜是败？如果失败了，对白瑞德来说，这似乎是命运的重现。实际上，这正是他所追求的。他从欧洲返回时，对斯嘉丽说的第一句话充满了讽刺。结果，原本想要表达深情的斯嘉丽瞬间变得如刺猬般尖锐，两人再次陷入相互伤害的模式，仿佛他们在玩一场不需要学习就能上手的游戏。

电影中无可挑剔的梅兰妮离世了。她一直是维系四人关系的支柱。随着她的离去，这个复杂的关系网迅速瓦解。同时白瑞德宣布他将离开斯嘉丽，返回家乡寻找美好的事物。

斯嘉丽经历了三次失败的婚姻，最后才明白自己最在乎的人是白瑞德。这似乎注定了斯嘉丽人物的悲情色调，其实不然，在斯嘉丽的身上更多地体现了不管我有多爱你，我也绝不会丢掉自己。

当斯嘉丽冲动地表白艾什利，说自己可以为了他放弃一切的时候，艾什利的回答把她拉回了现实：其实你更爱塔拉庄园的红土地。

第一次斯嘉丽嫁给查尔斯，在某种意义上也可以理解成是为了挽回被艾什利拒绝而丢失的颜面；第二次嫁给弗兰克，纯粹是为了得到三百美元支付塔拉庄园的税款；第三次嫁给白瑞德，初衷当然是为了过上更加富足和安稳的生活。只是在宿命般的光晕下，抹上了一层悲伤的颜色。

但不管是哪一次，斯嘉丽在嫁了人以后都保持着理性而独立的精神状态。嫁给弗兰克，表面上看是为了“钱”，可她不是为了婚后能当个慵懒的富太太，而是直接借款买下锯木厂，还不顾周遭的冷嘲热讽亲自经营；后来嫁给白瑞德时，斯嘉丽明明已有足够的财富，但她始终不放弃锯木厂的生意，不甘沦为安分守己的家庭妇女。当然这背后有白瑞德的支持，不过即便没有他，斯嘉丽也会想尽办法从别的地方弄到钱来做生意，她在这事上表现得像个男人一般。

原著原文中讲到：

“现在，她的一切反应全部男性化了。虽然她面颊仍然那么红喷喷，笑起来仍然露出两个酒靥，十分迷人，但是她的淡吐、举止都像是一个男人了。她的声音干脆、坚决，办事果断，雷厉风行，没有一点女孩子的踌躇态度。她知道自己需要什么，就像一个男人那样从最简捷的途径去追求它，不像一般的女人那样躲躲闪闪，转弯抹角。”

“凡是男人说的话，她们出于礼貌表面上还是接受的，这一点很要紧。然而，斯嘉丽除了自己的主张之外，谁的话都不听，而且她无论办什么事情都采用男性的方式，所以招得全城对她议论纷纷。 ”

她善于借助男性的力量，但从不过度依赖他们。她的思维方式和处事方式具有决断性和独立性，同时又擅长利用自己在沟通协调方面的优势来推动事情的成功。

斯嘉丽在战争后面对被洗劫一空的家园、百废待兴的土地，以及与亲人天人永隔的现实，摒弃了哀怨和负面情绪，在心中默默发誓：“我再也不要挨饿。”她亲力亲为带着大家种棉花，从大小姐无缝切换为村野农妇，放下身段努力改变现状。

斯嘉丽并非完美的角色，她美丽、坚韧、任性，甚至有些自私，但正是这些特质让她散发出独特的魅力。蓬勃的生命力让她看起来更加美丽，气质也愈发独特。

斯嘉丽的魅力就像电影里的红土地，给予人无尽的滋养和希望。她独立的人格让她永远相信“明天又是新的一天”，因此对她而言，世界上从来就没有真正的失败和绝望。斯嘉丽，是自己人生的大女主，如果真的有命运存在，相信是由她自己来主宰。

来源：city电影站