摘要：前几天看到辛芷蕾凭电影《日掛中天》在威尼斯国际电影节全票拿下威尼斯影后。这个影后的含金量很高（意大利威尼斯国际电影节创立于1932年，是世界上第一个国际电影节，与法国戛纳国际电影节、德国柏林国际电影节并称为欧洲三大国际电影节），艺术价值极高。上一次华人拿下威尼

最近一直在思考欲望与平静的关系，以及女性如何打破层层桎梏获得真正意义上的自由。

前几天看到辛芷蕾凭电影《日掛中天》在威尼斯国际电影节全票拿下威尼斯影后。这个影后的含金量很高（意大利威尼斯国际电影节创立于1932年，是世界上第一个国际电影节，与法国戛纳国际电影节、德国柏林国际电影节并称为欧洲三大国际电影节），艺术价值极高。上一次华人拿下威尼斯影后还是14年前，64岁的香港演员叶德娴凭电影《桃姐》。

而辛芷蕾今年仅39岁，正是一个女人自我成熟的年龄。这篇文章将会从她的来时路开始分析，为什么她能突破层层桎梏获得事业上的巨大成功？

生存桎梏：从贫穷原生家庭到拮据演艺路

辛芷蕾1986年出生于黑龙江鹤岗，一个前几年因房价低走红网络的三线小城，她是家中长女，有一弟一妹，父母常年在外务工，她和弟弟妹妹从小都是姥爷姥姥带大，辛芷蕾6岁开始承担做饭、照顾弟妹等家务。

这些童年经历，让她早早地学会了自我负责和照顾他人，培养了她的自理能力和抗压能力。这种从底层生长出的黑色生命力以及生存焦虑，是她在演艺路上坚持不放弃，直言想红想赚钱的第一层动力。

辛芷蕾或许很早就明白了人生的真相：人生没有退路，只能自己扛下去。

而穷人如何逆袭？电视剧《天道》中商界大佬丁元英点过一贫如洗的王庙村村民：生存法则很简单，就是忍人所不忍，能人所不能。忍是一条线，能是一条线，两者的间距就是生存机会。也就是不怕吃苦受累，不断提升能力。

辛芷蕾的演艺路开始于2005年读大学做兼职在电视台当礼仪小姐时被甄子丹经纪公司看中，而当时的她正面临父亲意外瘫痪，家庭经济更加恶劣。为了每月可以获得2000元的生活费，她放弃了学业，和经纪公司签订了12年的合约，进入了影视行业。

此后，她开始跑龙套演些小角色，甚至前三四年没有戏演，因为没有背景，纯靠自己摸爬滚打，为了有戏拍，每天跑剧组试镜，回家后只能跟十多人挤在群租房。可接到的都是坏人女鬼小三这种不讨喜的角色，有时甚至进了组，被退出来也是常事。这一熬就是8年。

她也想过放弃，怀疑过自己，最难时她躺在大马路上哭。但哭过之后还是要继续坚持，因为真的太穷了，姥爷查出肝癌晚期，到北京治疗，她想带他去吃顿烤鸭，可因为囊中羞涩，姥爷也知道她没钱不舍得点菜。爸爸瘫痪在床，他想要一台电脑跟叔叔们聊天，她因经济拮据没有给爸爸买，后来爸爸走了，她只能给他烧纸电脑。

这一切她都记在心里，所以她从不掩饰自己的欲望，她就是要红，就是要有钱，要有选择权，所以她很拼，她不怕吃苦受累。

后来凭借能吃苦一直熬，在圈内慢慢能接到不错的角色，2011年，在古装玄幻剧《画皮》中扮演盲女素素崭露头角 。2012年，在爱情偶像剧《偏偏爱上你》中扮演李佳萱逐渐被大众看见。

2012年，辛芷蕾终于熬到第一部女主剧《长江图》，拍摄时辛芷蕾不会游泳也硬扛，灌白酒跳江拍戏，在飘雪的冬日里光脚踩进零下江水，被江水冻得发抖，脚底被碎玻璃扎破仍咬牙坚持。坚持背后的信仰是什么？我很喜欢电影里面她扮演的安陆在佛塔中和师父的辩难：信仰只在严酷的时刻，在没有神迹的时刻呈现，或者说信仰本身就是个神迹。它不需要其它任何的神迹来证明自己。信仰是对无常，对不确定性的完全的无惧地接受。好的电影本身对演员就是一种滋养和启发。

2016年，辛芷蕾迎来了演艺生涯的重要转折点，她主演的电影 《长江图》入围第66届柏林国际电影节主竞赛单元，成为本届入围主竞赛单元的唯一一部华语影片。这一年，她30岁，此后她的演艺路开始顺了。

认知桎梏：反者道之动，弱者道之用

2018年，辛芷蕾在星空演讲《为什么我有张“写上欲望”的脸》开头就说了她成功的核心认知：越是害怕的事情，就越要去做，这样以后再碰到这样的事情，你就不会害怕了，要直面自己的恐惧。

这正是老子道德经中反者道之动，弱者道之用的含义，在恐惧时反向行动，通过柔弱的力量克服强烈的负面情绪，达成事物的转化与发展。

辛芷蕾在实践过程中经历过几层转变：

从逃避到直面，她也曾通过佛系逃避过频繁失败的恐惧心。辛芷蕾有过三四年没有戏拍，每天去试戏都一无收获的时期，其实最难熬的就是频繁失败，失去信心接近绝望的感觉，这是一个人内心最底层的恐惧。于是辛芷蕾去看了很多宗教书籍，试图通过不争不抢云淡风轻来逃避频繁失败的恐惧心，给自己洗脑没有欲望了，什么都不想要了。幸运的是她遇到一个年长朋友的点拨：你说你什么都不想要？那你告诉我你拥有什么？你不过就是不想承认自己的失败。一语惊醒梦中人，从此辛芷蕾决定直面自己的欲望，她还有很多想要的。

直面欲望，她想要就全力争取。辛芷蕾谈起她很喜欢的戏《拥抱星星的月亮》，她很早就很喜欢这部戏的导演丁黑，当时看完剧本就觉得特别喜欢就是为自己写的，立刻去面试。第一次，她就强烈表达自己的意愿，诉说了自己所有经历。一直没有回音她不甘心不想轻易放弃，于是进行了第二次争取，她在所有试镜演员面前很直接很急切表达自己非常想要演，她在演讲的时候说自己当时“我能感觉到我旁边的人对我异样的眼神，怎么那么爱争，那么爱赢……我觉得自己已经想不出什么太好的办法了，能做的就是一直告诉导演，一直告诉他们说我多想演这个角色。”也正是因为她的全力争取和坚持，最终她拿到了这个角色。这次的正反馈让辛芷蕾更加坚定自己的坚持，也让她感受到自我价值感，在自我实现之路上越来越坚定。自我实现的欲望是她演艺路上甚至生命路上最重要的第二层动力。

性别桎梏：遵从内心，实现自我价值

这几年，我经常想起法国哲学家波伏娃那段话：男人的极大幸运在于，他不论在成年还是在小时候，必须踏上一条极为艰苦的道路，不过这是一条最可靠的道路；女人的不幸则在于被几乎不可抗拒的诱惑包围着；她不被要求奋发向上，只被鼓励滑下去到达极乐。当她发觉自己被海市蜃楼愚弄时，已经为时太晚，她的力量在失败的冒险中已被耗尽。

不可抗拒的诱惑，是来自性别的桎梏，也是女性潜意识中的原始恐惧，怕孤独，怕变丑，怕否定，怕苦怕累，怕独自一人。“不要拼，找个轻松工作，找个好男人”——这套看似“为女人好”的规训，如同温柔的沼泽，不知吞没了多少女性的自我与潜能。

辛芷蕾的清醒是她知道自己的欲望是什么，也知道自己的根是什么。她对爱情也有欲望，想要相爱，哪怕失败也依然向往和期待。

但她更清楚自己最强的欲望是自我实现，作为演员的根是演技。辛芷蕾也很幸运，陆续遇到欣赏自己的好导演，拍摄《繁花》的两年，王家卫导演给了她极多的演技训练和信心，王家卫曾说：属于辛芷蕾的未来才刚起步，现在只是她最好时间的开始。那年，她35岁。

而后她越战越勇，在没有舞台剧表演经验的情况下，接下聚焦女性性侵案的独角戏《初步举证》，背下111页话剧台词，一人分饰多个角色演完120分钟独角戏。连王家卫导演知道了都震惊了，只说了两个字：你狠。

自己浇灌的，用心养的，生长出来的才不是海市蜃楼，才是真实的，才是最有价值的。辛芷蕾真的把自己养得很好。她和大S的早期经历其实有些像，同样的因家境贫穷代父职出道，一样的很拼很努力，不怕吃苦受累。但不同的是，大S还是受困于性别桎梏，在35岁急忙嫁了，从此扎根红尘，生儿育女，在两段婚姻和原生家庭业力中耗尽能量走了。

也显得辛芷蕾的清醒更为可贵。这是一个无人可依却克服了女性原始恐惧的女性，在主流社会叙事与性别偏见中，用十年如一日的坚持为自己杀出了一条生路。建构自己的经济基础，建构自己的事业版图，建构一个由自己定义的人生。她的欲望，剥离了被审视的轻浮，显露出一种以自我为主体独有的破釜沉舟的坦荡与真诚。她一定过了情关。

辛芷蕾的成功，用实际行动击碎了那套干得好不如嫁得好的陈旧叙事，证明了女性遵从内心，专注自我实现的力量多强大。就像她在威尼斯电影节获奖台上对所有女孩的鼓励：只要有梦想，就要大胆去想大胆去做。

辛芷蕾走的，正是波伏娃所说的那条最艰苦却也最可靠的道路：一条虽然布满荆棘，但每一步都通往自我实现的自由之路。

所以通往自由的终极答案是什么？欲望如何转化成平静？纵观辛芷蕾的经历，我看到的是一个女性如何将原始欲望，淬炼成自我实现的英雄之旅。她的旅途完美诠释了欲望与平静的辩证关系：正是生存困境与对成功的强烈欲望，让她能够忍常人不能忍之苦，欲望带她走上了修行之路，她逃避过迷茫过，但最终她选择了直面和坚持，她的自我主体性越来越坚定，历经艰辛后的自我实现则带来了更深的内心平静，更深的定力和坦然。

这种转变是马斯洛需求层次的最高突破，亦如生命的蝶变。从满足生存需求的底层欲望，到追求梦想的自我实现欲望。真正的自由，不是没有欲望，而是成为欲望的主人，不是逃避桎梏，而是拥有打破桎梏的力量。当女性能够直面欲望，并将其转化为前进动力时，她就已经踏上了通往自我实现的自由之路。

来源：梦城娱乐